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天博网页版入口:大江东去,浪淘尽,千古风流人物

朝代:宋朝 作者:苏轼 大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,刮千堆雪。 江山如画,一时间多少豪杰。遥想公瑾当年,小乔初嫁了(liǎo),雄姿英(yīng)放。羽扇纶(guān)巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华(huā)放。 人生如梦,一尊还酹(lèi)江月。

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本文摘要:朝代:宋朝 作者:苏轼 大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,刮千堆雪。 江山如画,一时间多少豪杰。遥想公瑾当年,小乔初嫁了(liǎo),雄姿英(yīng)放。羽扇纶(guān)巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华(huā)放。 人生如梦,一尊还酹(lèi)江月。

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朝代:宋朝 作者:苏轼 大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,刮千堆雪。

江山如画,一时间多少豪杰。遥想公瑾当年,小乔初嫁了(liǎo),雄姿英(yīng)放。羽扇纶(guān)巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华(huā)放。

人生如梦,一尊还酹(lèi)江月。出自于北宋苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》 英文翻译 The Great River flows,Eastward waves sweeping away,For thousands of years, gallant heroes.West of the ancient fort, they say, standsThe Red Cliff of the Three-Kingdoms' Duke Zhou.Rocks pierce the sky, shore-tearingWaves swirl into piles of snow.What a glorious sweep of land,Once a stage for so many a hero!My thoughts drift to those years when ZhouHad newly married the beautiful Qiao,Vigour and valour aglow.A feather fan and a silken hat,He masterminded the fire-attack on the foe--Over a casual chatTo see their fleet perish, blow by blow.Back from my mental vagrancy in that bygone age,I must laugh at myself: letting sentiments growInto grey hairs, too soon.But isn't life a dream, after all?Let me pledge this cup to the River,To the Moon.赏析 此词怀古抒情,写出自己沉醉于壮心只剩,转而以旷达之心注目历史和人生。上阕以刻画赤壁矶风起浪涌的自然风景居多,意境广阔澎湃,感叹隐约内敛。

起笔凌云健举,包举有力。将浩荡江流与千古人事并收笔下。  千古风流人物既被大浪淘尽,则一己之微岂不真是?然而苏轼却另有所学:既然千古风流人物也不免如此,那么一己之荣辱穷达复何足悲哀!人类既如此殊途而一无,则汲汲于一时间功名,不免过分陈腐了。接手两句紧贴怀古主题,专说三国赤壁之事。

"人道是"三字全靠近于有分寸。赤壁之战的故地,争议相当大。

一说道在今湖北蒲圻县境内,已改回赤壁市。但今湖北省内有四处地名同称赤壁者,另三处在黄冈、武昌、汉阳附近。

苏轼所游是黄冈赤壁,他或许也不敢肯定,所以用"人道是"三字引向以下议论。  "乱石"以下五句是写出江水腾涌的壮丽景象。

其中"穿"、"拍电影"、"卷"等动词用得形象生动。"江山如画"是写景的都是之句。"一时间多少豪杰"则又由景物过渡到人事。  苏轼重点要写的是"三国周郎",故下阕之后仅有从周郎引起。

换头五句写出赤壁战争。与周瑜的谈笑论战相近,作者刻画这么一场轰轰烈烈的战争也是举重若轻,闲笔纷出。

从起句的"千古风流人物"到"一时间多少豪杰"再行到"遥想公瑾当年",视线大大两脚,最后探讨定格在周瑜身上。然而写出周瑜却不写出其大智大勇,只写出其儒雅风流的气度。

  不注意的人更容易把"羽扇纶巾"看做是诸葛亮的代称,因为诸葛亮的穿着著称羽扇纶巾知名。但在三国之时,这是儒将一般来说的穿着。

宋人也多以"羽扇"代指周瑜,如戴复古《赤壁》诗云:"千载周公瑾,如其在目前。英风挥羽扇,烈火斩楼船。

"  苏轼在这里近于言周瑜之儒雅淡定,但感情是简单的。"故国"两句之后由周郎转至自己。周瑜斩曹之时年方三十四岁,而苏轼文学创作此词时年已四十七岁。

孔子曾说道:"四十五十而无闻焉,斯亦严重不足畏也已。"苏轼从周瑜的年轻有为,误解到自己艰辛不时逢,故有"多情应笑我"之句,语形似轻淡,意却悲凉。但苏轼却是是苏轼,他不是一介悲悲戚戚的寒儒,而是参破世间宠辱的智者。

所以他在察觉到自己的悲伤后,不是像南唐李煜那样的沉迷于苦海,自伤心志,而是把周瑜和自己都放到整个江山历史之中展开观照。在苏轼显然,当年飘逸每每、声名盖世的周瑜现今又如何呢?不是也被大浪淘尽了吗。

这样一比,苏轼之后从悲伤中俗世了。"人生四处知何似,应似飞鸿踏雪泥。

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泥上无意间拔指爪,鸿飞来哪复计东西"(《和子由渑池浪漫》)。所以苏轼在与周瑜不作了一番较为后,虽然也看见了自己的政治功业无法与周瑜相媲美,但下降到整个人类的发展规律和广泛命运,双方只不过也没什么大的差异。有了这样内敛的思索,欲引向结句"人间如梦,一樽还酹江月"的感叹。正如他在《西江月》词中所说的那样:"世事一场大梦,人生几度秋凉。

"消极悲观不是人生的真谛,俗世点点才是生命的壮歌。既然人间世事恍如一梦,何妨将樽酒淋在江心明月的倒影之中,干却悲哀,从受限中玩味无限,让精神取得权利。其同期所作的《赤壁赋》于此说道得更加明晰明断:"惟江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色。取之无禁,用之不竭,是造物者之无尽藏也,而吾与子之所共适也。

"这种超然近想要的文字,宛然是《庄子 齐物论》思想的暗讽。但庄子以此规避现实,苏轼则以此打破现实。

  黄州数年是苏轼思想再次发生巨变的时期,也是他大大南北成熟期和机智的时期,他以此挽救自己的岸然人格,也以此水土保持自己淳至的精神。这首《念奴娇》词及其作于同一时期的数篇诗文,都为我们透示了其中的端倪。

  此词自问世后,经历了两种截然不同的命运,誉之者如胡仔《苕溪渔隐丛话》称之为其"语意高深,真为古今代表作"。被贬之者如俞文豹《刮起剑续录》所云:"东坡在玉堂,有幕士贤谣。因问:'我词比柳七何如?'对曰:'柳郎中词,不得已通十七八女孩儿,掌红牙板,歌'杨柳岸晓风残月'。学士词,需关西大汉,掌铁板,演唱'大江东去'。

公为之绝倒。"幕士的言论表面上就是指演唱风格上区分了柳、苏二家词风的有所不同,但隐含有对苏词悖离传统词风的嘲讽。

清代更加有人指出此词"平仄句调都不合格"(丁绍仪《听得秋声馆词话》),朱彝尊《词综》并下文辩证,亦堪称吹毛求疵者。  《念奴娇》是苏轼贬谪黄州后的作品。

苏轼21岁中进士,30岁以前绝大部分时间过着书房生活,仕途艰辛,随着北宋政治风浪,几上几下。43岁(元丰二年)时因作诗嘲讽新法,逮捕获罪,入狱后贬谪为黄州乡勇副使。这是个其职,他在旧城营地辟畦耕种,游历访古,政治上潦倒,滋生了他逃避现实和怀才不遇的思想情绪,但由于他直率的胸怀,在祖国壮丽的江山和历史风云人物的唤起下,借景抒情,写了一系列脍炙人口的名篇,此词为其代表。

  《念奴娇》词分上下两阙。上阙咏赤壁,下阙思周瑜,并怀古受伤己,以自身感叹作结。作者吊古伤怀,想要古代豪杰,借古广为流传之英雄业绩,思自己历遭之挫折。无法建功立业,壮志难酬,词作抒写了他内心病亡的情怀。

  上阙咏赤壁,侧重写景,为刻画人物不作营造。前三句不仅写了大江的气势,而且把千古英雄人物都总结进去,传达了对英雄的憧憬之情。假冒“人道是”以引向所咏的人物。

“内乱”“穿”“怒”“拍电影”“卷”等词语的运用,精巧精辟地勾画了古战场的险峻形势,写了它的雄奇雄伟景象,从而为下片所追怀的赤壁大战中的英雄人物图形了环境气氛。  下阙侧重写出人,借对周瑜的倾心,抒写自己功业无成的感叹。写出“小乔”在于营造周瑜才华横溢、意气风发,引人注目人物的风姿,中间刻画周瑜的战功意图反衬自己的年老无为。

“多情”后几句虽传达了伤感之情,但这种感情只不过正是词人不甘沉沦,积极进取,奋发向上的展现出,仍朴实英雄豪放本色。  用豪壮的情调书写胸中块垒。  诗人是个旷达之人,尽管政治上潦倒,却未曾对生活丧失信心。这首词就是他这种简单心情的集中反映,词中虽然书写潦倒,然而格调是豪壮的,跟潦倒文人的同主题作品似乎有所不同。

词作中的豪壮情调首先展现出在对赤壁景物的刻画上。长江的非凡气象,古战场的险峻形势都流露出豪壮之感觉。周瑜的英姿与功业莫不让人艳羡。


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